Vermiglio y Kneecap: Tradición e identidad
Comentarios sobre Vermiglio (2024) de Maura Delpero y Kneecap (2024) de Rich Peppiatt
Este fin de semana en el Festival Al Este vi dos títulos que de cierta manera hablan de un tema en común, ya que conservan ese choque generacional entre padres e hijos a raíz de preservar las tradiciones frente a los cambios que suceden. Estas cintas fueron Vermiglio (2024) de Maura Delpero y Kneecap (2024) de Rich Peppiatt y reflejan en sus contextos sociales una búsqueda de identidad en sus jóvenes personajes.
Vermiglio (2024, Maura Delpero)
En la pequeña villa italiana de Vermiglio pareciera que el tiempo está detenido donde la religión, las costumbres y habitantes no están al tanto de la alienación y peligro de un mundo rodeado en la guerra. Esto se interrumpe a través de la llegada de Pietro, soldado desertor de la guerra que vuelve como un cobarde para su país mientras descansa en el pueblo. Este punto de inflexión mueve no solo a Pietro, pero también a las hermanas protagonistas que cuestionan sus posiciones en la casa y formación en la vida a través de Lucía, Ada y Flavia.
Cada hermana tiene una mirada distinta sobre lo que quieren realizar para su vida, algunas con más suerte que la otra, pero su situación como mujeres en una Italia aún conservadora define su destino. Delpero hace énfasis a este problema, pero sin terminar tomando un bando fuerte y más bien expone esta realidad sin juzgarla o ironizando sobre ello. Critica sutilmente, pero guarda respeto a una época en la que vivió su familia que es parte de su identidad.
Por otro lado, este retrato sin prejuicios es algo muy presente en toda la cinta al retratarse las actividades del pueblo, los problemas como una maternidad abnegada o una paternidad opresiva casi dictatorial. Hay un áspice de cólera, pero también de comprensión por cómo eran tiempos en los que era la única manera de convivencia y que es fotografiado de una manera observacional por Delpero.
La cinta si bien peca de ser una mirada neutral donde llega a sentirse plana o sin sentimientos fuertes, posee en general una reacción estoica y sutil sobre la vida lejos de la metrópoli donde el tiempo y la vida es menos caótica. Hay un cariño por parte de Delpero en sus personajes con todo y sus problemas.
Kneecap (2024, Rich Peppiatt)
La realidad que pasa Irlanda desde su independencia es su constante contra respuesta política, social y cultural hacia Inglaterra donde, sin embargo, el idioma nativo irlandés se pierde ante la dominancia del inglés. Es en estos donde el idioma consigue una nueva forma de incentivarse a través del grupo de hip-hop Kneecap que rapean mediante el irlandés.
En esta biopic con demasiada carta libre, la cinta busca la reflexión de varios años de reivindicación de la cultura irlandesa a través de la diversión y contracultura juvenil que lejos de parecer una alienación masiva, utiliza estas herramientas (el rap, la moda, las redes sociales) para rescatar la lengua a diferencia de medidas más conservadoras como parlamentos o conversatorios. El trío principal ironiza sobre su realidad de ser irlandeses alejados del status quo donde lo único que les queda es este patriotismo frágil y muchas ganas de expresarse artísticamente.
Con un ritmo y montaje acelerado, también Kneecap bebe de otra cinta no inglesa importante: Trainspotting. La correlación de parias intentando buscar algún sentido mientras vagan por las calles de sus países dominados culturalmente por Inglaterra. Eso, incentivado además por una edición motivada por la vida llevada a las drogas, sexo y juventud, crea una especie de homage ligero de Kneecap a la obra de Danny Boyle y su espíritu rebelde combinado a la lírica urbana que es de lo más dinámico de la película.
Kneecap resalta como biopic al alejarse de una mirada genérica del artista venido de cero a héroe para dar paso a tres pioneros de una manera atípica de ser representantes de su cultura a través de la contracultura y agarrando elementos de otros grupos sociales, ya que para combatir (culturalmente) al enemigo, hay que valerse de todo lo que esté al alcance, desde lo propio y lo ajeno.
Lima, 18 de junio del 2025